di Tiziana Mazzaglia
Il Lago di Como a Natale non è solo una cartolina, è un teatro d’acqua che recita con la luce: il buio arriva presto, le rive si accendono di riflessi, le montagne sembrano avvicinarsi per ascoltare, e persino il silenzio ha un suono, come una campana lontana che vibra tra i rami spogli; in questo periodo il lago diventa “blue space” nel senso più profondo che la ricerca sta provando a misurare, perché vivere o anche solo sostare vicino all’acqua può favorire recupero psicologico, riduzione dello stress, attenzione più quieta e benessere percepito, anche se la scienza ricorda che i nessi causali sono complessi e non sempre lineari: eppure, chi cammina sul lungolago, lo sente prima ancora di capirlo. Non stupisce allora che Como e il suo territorio siano diventati una meta magnetica: nel 2024 le province di Como e Lecco hanno registrato oltre 4,3 milioni di presenze turistiche, con un aumento della spesa turistica segnalato in crescita, e la Regione Lombardia ha evidenziato negli anni recenti un’espansione significativa dei flussi, trainata in larga parte dal turismo internazionale; il lago, insomma, non è più un segreto locale, è un nome globale che circola come un profumo costoso. E come tutti i nomi globali, attrae anche la moda, che di luoghi vive e di luoghi si nutre: Chanel ha scelto il Lago di Como come scenografia della collezione Cruise 2025/26, presentata nella mitica Villa d’Este, raccontando apertamente un’ispirazione cinematografica e un’eleganza “da film” che qui sembra quasi naturale, perché ogni gradino di una villa, ogni ringhiera sul lago, ogni motoscafo che taglia l’acqua ha già l’aria di un’inquadratura; lo hanno capito prima di tutti i registi, quando la penisola di Villa del Balbianello è diventata Naboo in Star Wars: Episodio II e rifugio di James Bond in Casino Royale, e quando altre ville hanno prestato giardini e facciate al glamour internazionale. Così la domanda che affiora, sotto le luci natalizie, è una domanda sociale: questo incanto è davvero per tutti o è un Natale su prenotazione, dove la bellezza resta pubblica ma l’accesso ai suoi migliori punti di osservazione è privato? Basta guardare le tariffe dichiarate per alcune camere e suite di Villa d’Este, che partono da cifre importanti a notte, per capire che una parte del sogno è pensata per chi può permetterselo, e che la parola “vip” non descrive solo un tipo di ospite, ma un tipo di esperienza: quella dove il lago è un sipario che si apre solo se hai il biglietto giusto. Nel frattempo, la popolarità porta con sé la sua ombra: l’Europa e i media hanno raccontato le preoccupazioni legate all’overtourism e alle misure discusse per gestire le folle, perché la bellezza, quando diventa affollamento, rischia di perdere proprio ciò che la rende desiderabile, cioè la sensazione di respiro, di tempo lento, di spazio che ti appartiene per qualche minuto. Eppure, anche dentro queste contraddizioni, il Natale sul Lago di Como continua a offrire un miracolo democratico: l’acqua non chiede documenti, i riflessi non fanno selezione all’ingresso, e chiunque può fermarsi un momento a guardare le luci che tremano sulla superficie e riconoscere, in quel tremolio, una verità semplice: i luoghi diventano celebri quando riescono a trasformare un bisogno umano in un paesaggio, e il bisogno qui è antico come l’inverno stesso, quello di sentirsi protetti, meravigliati, meno soli. Forse è per questo che Chanel lo ha scelto come ultimo palcoscenico, e forse è per questo che i vip lo inseguono: perché il lago, a Natale, sa vendere (e regalare) la stessa illusione che il cinema ripete da sempre, quella di una vita più luminosa, dove tutto sembra possibile se solo ti fermi nel punto giusto, mentre l’acqua continua a scorrere sotto le luci, indifferente e fedelissima, come una promessa.
L’immagine allegata è stata creata con l’Intelligenza Artificiale.
